一、简介

  

政治是一个很值得用艺术来表达的话题，然而表达不表达政治，如何用自己的艺术来表达政治，是每个艺术家的基于自身的艺术观念的自由。本文以音乐为载体，探讨摇滚作为一种音乐形式，其在歌词表达上对政治的呼应。

    政治是上层建筑领域中各种权力主体维护自身利益的特定行为以及由此结成的特定关系，它是人类历史发展到一定时期产生的一种重要社会现象，而音乐则是反映人类现实生活情感的一种艺术。音乐是一种流动性较强的社会文化产品,与政治有着密切的联系。战争作为政治的特殊形式，也与音乐密不可分。音乐在本质上是反对战争、混乱、失序和杀戮的。从这个意义上来讲，正是战争催生了反战音乐，反战音乐则表达了人们对和平的向往。

本文主要采用观察法与定性分析法。通过数据对比分析证明摇滚乐作为一种载体比其他音乐种类更关注政治；并通过语料的搜集与观察分析得出摇滚乐是如何通过歌词体现出反战思想；最后总结出摇滚乐作为政治表达特殊性的表现。

 

 

二、文献综述

 

2.1前人研究

就搜集的资料来看，虽然音乐与政治关系密切，但进行学术性研究的并不多，只是在研究音乐与社会关系的相关著作中偶尔提及。这也无疑表明在此领域还有更多可以探索和研究的地方。

在美国的部分高校也已经开始关注音乐与政治的关系，并开设了相关课程。例如2007年美国加州大学圣芭芭拉分校就曾创办“Music and Politics”电子杂志，内容涉及政治对于音乐家创作的影响，意识形态对于音乐史的影响等。加州大学的几所分校也曾经开设过相关课程，如Dard Neuman 在圣克鲁兹分校（the University of California, Santa Cruz）面向非音乐专业学生开设“Music, politics and protest”课程， 从学科间和跨文化的视角审视四个主题：音乐作为变化；音乐作为变化的催化剂；音乐作为有关权利的明显或非明显评论；音乐与神圣的政治；音乐作为历史、政治和文化变迁的反应。就音乐与政治关系而言，笔者经过搜集查找，也只是搜集到皮毛，可能会有遗漏之处。

《噪音：音乐的政治经济学》（2000）一书出自法国著名学者、政治家阿达利。阿达利对西方音乐史提出一套与大部分音乐史家不同的诠释。他认为音乐不只反映了社会样相，而且还以先知的方式预示了新的社会形构。在他的解释中，音乐和政治经济的互动发生于：献祭、再现、重复、组曲，分别代表为宗教、为商业而作的职业性现场演出、唱片录制及未来的民众自由为自己作曲的四个社会阶段。他指出，人类无时无刻不生活在噪音之中，音乐将噪音加以调谐，整部音乐史就是噪音被接纳、转化、调谐，进而传播、制造出新社会秩序的政治经济史。音乐通过控制噪音，掌握了社会上的暴力与希望。整本书并未从曲谱角度对音乐进行分析，而是开辟了一个新的切入点，去探讨音乐与政治的关系；

同样，美国学者苏皮契奇在其《社会中的音乐：音乐社会学导论》（2005）中也探讨了音乐的社会功能性“音乐的社会事实可能对于社会现实和其他的音乐事实起作用”，在书中 “社会学心理环境”一章中直接提到“政治体制能在一定程度上制约艺术，以支持或反对它们的发展，以给它们一定的激励”。为我们从社会学角度分析了音乐的作用。

在微观层面，也有学者通过具体事例对音乐与战争的关系进行了分析，如安迪•班尼特的《流行音乐文化》一书，它是第一本研究西方流行音乐和青少年文化的专著。作者从文化、社会和历史等角度全面描述了战后流行音乐的不同流派，包括摇滚乐、迷幻流行乐、朋克和重金属。作者分别考察了由这些音乐流派催生出来的不同风格的青少年文化。其中，在前两章，探讨了摇滚乐发展对于战后青年人文化的社会学影响。

从以上搜集的资料来看，有关音乐与政治的关系的研究历来已久，但是深入研究并不多，更多的是从社会学角度进行分析。 而对于爱尔兰摇滚歌词中的反战思想的研究更可谓一个新兴的有待开发的领域，尤其在国内，鲜有人涉足；从歌词中探索爱尔兰人对于战争的看法，探讨音乐这一特殊的政治表达无疑会会拓展现有政治学的研究空间。

 

2.2相关概念界定

 

2.2.1摇滚

 

摇滚(Rock’n’Roll)于二十世纪五十年代中期诞生于美国，融合了黑人音乐的代表节奏布鲁斯（Rhythm & Blues）美国南方的乡村音乐（Country Music）以及白人中产阶级中流行的“叮砰巷”音乐（Tin Pan Alley），“是美国黑人文化和白人文化的结合，是‘二战’以后美国流行音乐占据国际市场的重要品种之一”。（尤静波，2007）摇滚乐作为西方主流音乐体裁，在其发展历史中延伸出了许多分支,如：民谣摇滚(Folk Rock）、迷幻摇滚(Psychedelic Rock)、温和摇滚(Soft Rock)、乡村摇滚(Country Rock)、艺术摇滚(Art Rock）、爵士摇滚(Jazz Rock）、华丽摇滚(Glam Rock)、重金属(Heavy Metal）、朋克(Punk)、另类摇滚(Alternative Rock)等。各种风格各具特征，很难一概而论。一些普遍的特征包括节奏上以架子鼓突出反拍、旋律简明，以吉他、贝斯、键盘、鼓为基础的乐队编制。其实，“摇滚乐的形式和内容要大于它的音乐性，甚至有些分支，它们的意义主要不在于音乐，而在于强烈的社会性” (尤静波，2007）。摇滚乐之所以对社会和文化产生了深刻的影响，也正因为此。它事实上更是一种社会文化的产物，一种表演者和听众共同参与和建构的社会文化活动的集合体。

 

2.2.2反战摇滚

 

根据维基百科上的定义，反战歌曲是直接表达反战情绪或被（大众和/或评论家）感知到有反战主题的、带有歌词、供人歌唱的音乐作品。其中一些表现了战争的消极方面，另一些是对战争的讽刺挖苦。大多数反战歌曲都以这样或那样的形式宣扬和平，还有一些大声唱出对特定军事冲突的反对。这些歌曲中有很多被认为是抗议歌曲，有些被各种和平运动所采用。反战摇滚(anti-war rock)是指包含反战意图的摇滚作品，不论其属于摇滚乐的何种分支。同前述“反战歌曲”的界定一样，既包括直接表达反战情绪的，如有“战争”类似字样，也包括被认为是包含反战情绪的作品，还包括摇滚乐手或乐队的传递反战讯息的行为。本文采纳这种界定。

 

2.2.3反战思想

 

反战一词有时是和平主义的同义词，也就是反对在任何冲突中使用军事力量的行为；不过更常用的意思是反对某个特定的国家发动战争。但在此文中 我们将“反战”定义进行了扩展，延伸到保护人权， 反对核武器，恐怖袭击等。根据百度百科，思想有三个含义：1.客观存在反映在人的意识中经过思维活动而产生的结果；2.想法;心里的打算；3.意识形态的;观念的。在此次研究中，我们将着重研究歌手通过歌词这一载体所体现出来的思维成果。

 

2.2.4政治表达

  

“表达（articulation/expression）”即表示思想或感情（2002）；《牛津高阶英语词典》（2003）中“articulation”的释义是“用词汇表示一种观点或感觉”，即用语言将内在状态外化；“expression”的释义是“人们为了表示其感触、观点和主张而说、写或做的事”。综合看来，都可以认为是人内在情感状态的外化。关于政治表达，百度百科上给出的定义为“公民通过宪法规定的手段和机会来表达自己的政治观点和政治态度，从而影响政府政策的行为过程。政治表达的手段主要包括政治集会、政治请愿、政治言论等制度性表达和非制度性表达。政治表达主要是通过汇集成一种集体效应使政府明确感受到某种利益要求和支持意向，来影响政府过程。”

 

 

三．1980年以来摇滚乐坛如何回应政治？

   

为了对摇滚反战有更比较确切的把握，我们对二十世纪八十年代以来爱尔兰摇滚做历史的梳理，对于不同时期摇滚乐与战争的关系进行整理归纳。在对爱尔兰摇滚音乐进行数据以及资料收集的同时，本次研究也对爱尔兰其他流派的音乐进行了整理归纳，例如流行音乐，乐等，来观察爱尔兰其他音乐流派是否回应政治以及达到了回应的何种程度。以此与爱尔兰摇滚乐进行对比，来达到对摇滚乐政治表达更加直观的认知和感受。并以十年为间隔划分为四个阶段，对各时期历史发展、社会政治背景和摇滚乐坛的应对情况进行阐述。

 

3.1数据收集与对比

   

问题一的研究首先是通过数据以及语料的收集，再进行统计和比较。由于爱尔兰每个音乐流派的歌手及乐队数量较大，不利于此次研究的数据统计。因此，我们以爱尔兰乐坛专辑最畅销的歌手及乐队榜单为基准，挑选了榜单前五名作为研究对象，他们分别是U2乐队、Enya、 Van Morrison、The Cranberries乐队以及The Corrs乐队。其中U2乐队及The Cranberries乐队是摇滚乐队，其他按顺序分别以凯尔特音乐，灵魂乐和流行音乐而闻名。在对榜单前五的专辑进行数据收集后，可发现在我们调查的U2的487首歌中有43首确实回应了政治，The Cranberries被调查的60首歌中有7首进行了政治回应，而Van Morrison的296首中只有9首， Enya的97首歌中仅有一首，The Corrs的81首歌中没有一首是具有政治表达性的。以此对比，可以得出：在回应政治表达的爱尔兰乐坛中，摇滚乐队确实比其他音乐流派乐队显得更为突出，更具有代表性以及更具有研究意义。

 

 

3.2代表作分析

 

在得出以上结论后，我们对U2和The Cranberries这两只摇滚乐队进行了更细致的研究调查。在将这两只乐队的所搜集的歌曲进行年代划分，以十年为周期划分为四个时期，即1981年至1990年、1991年至2000年、2001年至2010年以及2011年至今这四个时期。并对这四个时期里的歌曲进行时代政治背景调查并与歌曲进行匹配，来观察爱尔兰摇滚乐对政治事件的应对情况。我们在每个时期中各选了歌曲或专辑作为代表观察U2和The Cranberries的政治回应情况。

    在第一个时期中，U2的歌曲Sunday Bloody Sunday尤为出名。它选自U2乐队1983年的专辑War，根据1972年发生在爱尔兰的真实流血事件——血色星期天事件而创作的，表达了U2乐队对战争所带来的血腥和杀戮而感到愤怒和反感。第一个时期的另外一个代表就是Bullet the Blue Sky,选自U2乐队1987年发布的专辑The Joshua tree。它被创作的初衷是为了抨击80年代美国对萨尔瓦多内战的干预。同时也表达了对当时当政的美国总统里根的不满；在1991年至2000年这个时期中，The Cranberries乐队1994年发表了专辑Wake Up and Smell the Coffee，其中的Zombie就是为了纪念在1993年英格兰北部发生的沃灵顿爆炸袭击事件中死去的两个小男孩。而1999年，在北约发动对南联盟空袭战争后的第31天，The Cranberries推出了第4张专辑Bury the hatchet（言归于好）。从字面上理解为“埋葬战斧”恐怕更能表达所有接受它的听众所自然引起的心理印证。客观地讲，这张专辑的创作本意和这场突如其来的战争没有太大的直接联系，历时三年的创作和录制，镌刻的是那个蓄满纷争忧虑的国土上，柔弱的音乐团体所发出的最昂扬声音，但今天这种声音恰恰代言了疯狂战争之下的恐惧与哀难；在第三个时期的第一年，即2001年，美国纽约发生了恐怖袭击事件。The Cranberries在2002年推出了他们的精选集The Best of 1992-2002，其中只有五首歌。而这五首歌全都是为了纪念911事件以及在其中遇难的人们专门制作的；在2011至至今这个时期，U2创作了Ordinary Love来自于由U2在2014年为传记片《曼德拉：漫长自由路》量身创作的同名专辑，这首积极向上的作品传达了这位传奇人物充满爱的自由观，也表达U2乐队憧憬和平和倡导人文主义的思想。

 

3.3总结

  

从划分的四个时期和代表歌曲看来，尽管时代在变，每个时期发生的事件不受控制也无法预料，但是爱尔兰摇滚乐却一直积极及时地响应，用他们的歌曲和声音发出最激昂的声响来回应政治和反对战争，用他们柔弱的曲调去抚慰人的心灵，随着时代的脉络一直前行。

 

 

四.歌词如何体现反战思想？

 

反映个人、反映生活、反映社会是摇滚乐内容的根本主题（谢为群，2002）。20世纪80年代以来，摇滚乐的歌词继承了民谣的反抗衣钵，不仅反映出生活的现状，甚至试图干预生活，推动社会变化。

反对战争，热爱和平是永恒的主题。摇滚乐手们都试图通过反战歌曲来表达自己的观点。

歌词是摇滚表达反战思想最直接的方式。如歌词中有“战争”类似字样，或是通过歌颂和平间接带给听者反战认同。同时，世界局势日益复杂，全球面临着反恐、反对核扩散、人权维护等众多崭新的议题。爱尔兰的摇滚歌手们对这些主题都进行了一定的创作。

通过研读U2乐队和小红莓乐队的共50首反战摇滚的歌词，将它们的主题主要分为五类：反对战争和暴力、反对恐怖主义、反对核武器的使用、保护人权和呼吁和平。虽然主题不同，但它们的本质都属于反战思想。

 

4.1反对战争和暴力

 

这类主题的反战摇滚数量最多。它们的歌词中或直接描写了血腥的战争场面，也有描写战争对人们造成的创伤和打击，来表达对战争的控诉和反对之情。

    例如小红莓乐队最著名的反战歌曲Zombie，纪念的是两名在沃灵顿爆炸事件中死亡的小男孩。歌词的开头“Another head hangs lowly, child is slowly taken. ”两句就直接叙述了这个事件。“In your head, in your head, they are fighting with their tanks, and their bombs, and their bombs, and their guns. In your head, in your head they are crying.” 这两句则直接描写了人们用坦克、炸弹以及枪支进行战争的场面。人们因战争哭喊，却无济于事。后半部分的歌词也提到了1916年那场经典的悲剧，指的便是爱尔兰人民为抗议英国政府拖延实施1914年议会通过的“爱尔兰自治法”，于4月24日在都柏林“复活节起义”，遭到血腥镇压。同样的场景似曾相识，战争使人民生活在水深火热中，Zombie的歌词表达了人们对战争的憎恶。

同样还有U2乐队的描述北爱尔兰的“血色星期天”事件的歌曲Sunday Bloody Sunday。它同样描写了大街上横尸遍野，父母子女、兄弟姐妹被迫分离的战争场面，同时一针见血地指出“When fact is fiction and TV reality”，告诉人们现实世界是由政府和电视一手编造的谎言，犀利地表达了政府的不满，警示人们战争虚伪的本质。歌词中最引人深思的当属一句问句：How long must we sing this song? 这首歌我们还需吟唱到何时？歌手的痛苦的追问振聋发聩，何时才能终止战争？何时才能给受害者一个合理的交代？

与上述两首歌不同，U2乐队的Peace On Earth没有描写战争的场景，而将重点转向了受害者和他们的家属。这首歌叙述的是英国的奥马爆炸事件，歌词中着重描写了一个痛苦的母亲。

No one cries like a mother cries 

For peace on Earth 

She never got to say goodbye 

To see the color in his eyes 

Now he's in the dirt

 

她是受害者James Barker的母亲，她在儿子的葬礼上说她再也不能看见儿子眼睛的颜色了。人生之痛莫过于“白发人送黑发人”，战争使一位母亲永远地失去了挚爱的儿子，这首歌从对亲人们造成的创伤入手，同样表达了对战争的痛恨之情。

 

4.2反对恐怖主义

 

20世纪80年代以来最著名的恐怖袭击事件莫过于911事件。911事件对全世界人民都造成了严重的心理伤害，人们安全感丧失，对恐怖主义恨之入骨。许多爱尔兰摇滚歌曲也展现了这一主题。

U2乐队的City Of Blinding Lights便是反恐主题的代表之作。这首歌歌词的一部分是U2乐队在911事件之后在纽约举办演唱会时受到启发而写的。在演唱会中，听众们被U2演奏的“Where the Streets Have No Name” 所感染而热泪盈眶。U2被这些粉丝在恐怖袭击后的坚强所感动，写下了歌词“Oh you look so beautiful tonight”。U2乐队在这首歌词中所展现的纽约，是一个灯火辉煌的炫光之城，他们希望这座城市的人们，不要永远地被恐怖主义的阴影所笼罩，而要勇敢、乐观、对未来充满希望地继续向前走下去。

小红莓乐队的New New York和U2乐队的New York同样是纪念911事件的摇滚歌曲，都表达了望逝者安息，愿生者坚强的思想感情。

 

4.3反对核武器的使用

 

80年代，由于里根时代推行的军备竞赛，人们研发了大量的新型武器，核武器的使用成为了这一时代的热点问题。在日本广岛和长崎投放的原子弹对当地民众造成了巨大的损失，震惊世界。许多摇滚歌手也在歌词中表现了这一主题，表达了对核武器使用的担忧。

U2乐队的Seconds描写的便是在某个时刻，某个地点，某个人可能获取到核材料，在西方的某个首都的一所公寓里组装出背包炸弹。歌词中有一句：“U.S.S.R., G.D.R., London, New York, Peking. It's the puppets, it's the puppets pull the strings, yeah.”前苏联、东德、英国、美国和中国是五个核大国，但是基于核威慑或恐怖平衡，他们不会轻易挑起核战争。反而是那些受其操纵的小国，一旦这些傀儡小国获得核弹，他们就有了谈判的筹码，可以达到牵一发而动全身的影响力，这体现了U2对小国持有核武器的担忧。歌词的后半部分中提到：“Yes they're doing the atomic bomb. They want you to sing along.”他们一边制造原子弹，一边还要你跟着欢呼，辛辣地讽刺了政府的谎言。对于这首歌，U2乐队的主场波诺（Bono）表示：“这个事件比预计早了20年，但我不会说这只是一个预言，这是显而易见的……一想到核泄漏我总是身心疲惫，但是我们是不得不面对这种可能性的第一代人。”摇滚乐手们试图用歌词传达出反对使用核武器的心声。

 

4.4 保护人权

 

U2乐队创作了大量纪念人权斗士的摇滚作品。他们的Walk On纪念的就是缅甸人权斗士昂山素季。U2乐队在一次颁奖典礼上因昂山素季的缺席而开始了解她。他们了解到昂山素季为了缅甸人民的自由做了巨大的斗争却一直被软禁，于是写下了这首《向前走》。乐队主唱Bono说过，这首歌赞颂的是昂山素季高尚的品德和自我牺牲的精神，即使内心告诉她不要这样做，也要坚持做正确的事。

同样U2乐队的作品Ordinary Love是传记片《曼德拉：漫长自由路》的主题曲。U2乐队和南非前总统曼德拉有过多年交情，这首积极向上的作品传达了这位传奇人物充满爱的自由观：自由，不仅是不惧肉身的囚禁，更是有能力越出仇恨的心狱。  

U2乐队还创作过多首纪念人权斗士马丁•路德•金的歌曲，包括MLK和Pride。在芝加哥的演唱会上，Bono请求观众们和他一起，为金博士歌唱，为金博士的梦想歌唱，他的梦想大到能适用于整个世界，在他的梦想里人生而平等，所有人都是上帝的子民。这不仅是一个美国梦，更是全世界的梦。

摇滚乐手们通过创作，表达了对这些人权斗士的敬意，为他们对人权的做出的斗争表示感激。

 

4.5 呼吁和平

 

   最后一类主题的反战摇滚没有直接表达对战争的憎恶，而是展现出温情的一面，表达了对和平普遍价值的追求和向往。

U2乐队的Where The Streets Have No Name勾勒了一个没有地理国界，没有战争纷扰的“世外桃源”。歌词里没有一句直接对政治的描写，对战争的控诉，或者直白地表达对这个逐渐失去“爱”的世界的忧虑，始终透出的是一份欲言又止却比直接坦白更有说服力和震撼力的情怀，歌词里那份悲天悯人的博爱与包容主题，使得歌曲的张力更是壮阔非常。通过描绘摇滚乐手心中的理想化的世界，体现了他们对和平的憧憬和向往。

U2乐队的Love And Peace Or Else同样没有一个战争的字眼出现，却更为直接地表达了对爱与和平的追求。

 

4.6总结

 

爱尔兰的摇滚歌手们扮演了反战运动的智库，向后知后觉的民众揭示了战争的本质，明确地给出对战争的认知。他们以歌词为载体，有组织地表达了不同主题下的反战思想，包含强烈的渴望和平之情，既有鞭笞和抗议，也不乏温情和希望。

 

 

五、摇滚乐表达反战思想的特殊性

 

反战思想的表达有各种各样的方式，例如演讲、游行、写作等等，不同的时代，不同的身份地位决定了人们在表达政治诉求时采取的方法。每种表达诉求的方法都有它的特殊性，在上个世纪八十年代，爱尔兰歌手及乐队选取摇滚音乐为载体表达呼吁和平的反战思想也考虑到了它的独特性。本次研究将摇滚乐作为反战思想的表达方式的特殊性总结了两个方面，一方面在于音乐本身具有的性质，另一方面是偶像作为发起者对追随者的示范效应。

 

5.1.1.传播范围

 

音乐是一种追求和谐守序的艺术，人们欣赏它排列整齐有序的音符所组成的旋律。而战争是一种混乱失序的状态，二者在本质上就是相互矛盾的，音乐本身就带有反战的意味。Joe Hill 曾说过：“音乐有一种传播的内在动力。与政治手册不同，音乐有娱乐性；与激动人心的讲话不同，音乐的回声所及之处远超过最初的宣讲台；与宣言不同，音乐可以被记住、重复和传播。歌曲的力量将提升反叛的精神。”这种追求和谐的内在动力再加上音乐本身就具有的娱乐性，很容易被人们记住和传播。而随着大众传媒的高速发展，音乐的传播范围也越来越大。以爱尔兰摇滚乐队U2为例，他们实体专辑的全球总销量已经超过了一亿七千万张；从2009年开始的为期两年的360°世界巡回演唱会共吸引了七百二十多万歌迷，每场平均7万多歌迷。这些数据足以证明摇滚乐的传播范围之广，影响力之大。

 

5.1.2歌词手法

 

歌词是歌曲信息传递中重要的一部分，歌手通常会采用形象，反复等艺术手法创作歌词，刻画出一个生动鲜明的形象，使听众可以借此开展想象，形成普遍认同。 如歌曲 Raised By Wolves 中 用“ red sea covers the ground ”，“metal crash” 来指代血液和刀枪声，让人更直观的认识到战争血流成河的惨烈。Sleep Like A Baby Tonight 中 用“purple rub ”来讽刺政客的无能。“Purple rub” 是圣经中无知人们给耶稣披上的，因为耶稣自称救世主而人们并不相信他，所以用“purple rub”来讽刺他百日作梦。这样运用在歌词中很容易就让基督教文化背景的人有共鸣。Zoo Station 中用“steering wheel” 来指代毫不留情的武器，虽然没有直接写反对战争，但是通过这样的字眼，让人很容易就联想到了战争的冰冷残酷。歌词通过比喻，夸张和象征的手法勾勒的画面比直接描述更能勾起听众的情感。除去这些的手法，歌词也经常采用重复来加强重点，引起共鸣。如Sunday Bloody Sunday 中一直重复“sunday bloody sunday”来渲染悲伤的氛围。One 中的“we get to carry each other” 和New Year’s Day 中的“I will be with you again.”都在强调我们是一体的，呼吁和平。摇滚乐通过反复传达这些反战讯息，加深听众印象从而刺激群体认同反战观点，形成一个共同的价值判断。

 

5.1.3表现形式

 

音乐的表现形式主要有音乐影像和演唱会。音乐影像是根据歌曲所表达的含义烘托氛围的，是歌曲意象的具象化。它让整首歌的主旨更为突出，让听众更直接的体会到歌曲蕴含的情感和歌词背后的含义。

现场演唱会是最富有渲染力的，在演唱会中，歌迷们聚集到一处，通过合唱或肢体动作直接参与进演出，他们成了表演的一部分。这与演讲、游行、选举等其他表达政治诉求的方法不同，人们不再是冷静的旁观者，而是真真切切的参与者之一。尤其摇滚乐加强了对视觉和听觉的冲击，他们的表演使反战思想的表达更加直观形象，很容易煽动情绪，引起共鸣，使整体形成一个反对战争，呼吁和平的认识。

 

5.2偶像对追随者的示范效应

 

摇滚乐的一个特点就是演唱者通常为创作者，摇滚乐就是摇滚乐手的人生写照。歌曲本身灌输的就是演唱者的情感，彰显的是他们的内心世界，体现的是他们的思考结果。喜欢摇滚乐曲与喜欢这个摇滚乐手或乐队是相辅相成的事情。这些摇滚乐手的歌迷们是他们的坚定追随者，追随者们会因为喜欢这个歌手而去思考，去接纳他传递的信息。因此当歌手通过歌曲来表达反战诉求时，首先给予回应的便是追随者们。在众多爱尔兰反战摇滚歌手和乐队中，U2绝对是不可忽视的力量。因此，本文中以爱尔兰摇滚乐队U2为例。

2002年，波诺出现在《时代》杂志封面上，标题是：“波诺可以拯救世界吗？”其实人们更想知道的是，摇滚乐可以改变现实世界吗？除去那些掌握大权的政治家，摇滚乐手的甚至普通人民的声音也可以被听到吗？

八零年代是摇滚史上的“良心年代”，首先有Live Aid这一场超大型的公益演唱会，之后又出现了各种呼吁和平的巡回演唱会。一九八六年世界上最重要的人权组织“国际特赦组织”美国分会邀请U2 来推广人权意识，U2邀请了其他几位歌手促成了“希望的共谋”公益演唱会，结果不仅成功帮国际特赦组织招募到几万会员，也透过群众压力拯救了不少政治犯。这就是U2作为偶像的示范力量。作为毫无疑问的摇滚乐“良心年代”中最为显眼的明星，波诺说：“现在乐迷之中有一种心态是他们相信可以改变世界，而我们的歌迷就是这个力量的前锋，不论是live Aid、反种族隔离运动，还是国际特赦组织的活动，音乐都被视为一种凝聚的力量，一种制造新政治力量的黏胶。”

从乐队建立初始，U2就没有将摇滚乐与政治分开。在二十世纪八十年代初，世界地图上都是战火纷乱，War这张专辑以强烈的姿态出世，每一首歌都在对抗。Sunday Blood Sunday 谴责无止尽的暴力活动，希望人们去思考什么是真正的爱尔兰民族主义，以及对于非暴力抗争的信念。他们曾说如果人们不接受歌曲的信息，那么这首歌将不会再被演唱，而事实是这首歌成为了U2经典曲目之一，人们的的确确在思考也接受了这种非暴力抗争的信念。New Year’s Day 是反抗政府镇压团结工联，它同样也取得了效果，在歌曲录完后，波兰宣布废除戒严令。

九十年代，One这首单曲被英国《Q》杂志选为史上一千零一首最佳歌曲的第一名。在1997年，长达四年的萨拉热窝围城战结束后的第一年，U2是第一个到萨拉热窝举办演唱会的西方乐队。台下听众包括了几年前彼此杀害的塞尔维亚人和克罗地亚人。而那天，所有人都在高唱One 。第二天，当地报纸说“萨拉热窝围城在这一天结束了”

U2从二十世纪末开始了援助非洲的活动，波诺拜访了前后任美国总统，从克林顿到小布什，从教宗到联合国秘书长安南，从历任财政部长到最保守强硬的共和党大佬赫尔姆斯。波诺对于自己角色的认识是：“摇滚乐是好的沟通者。我们用录像带，歌词和T恤去传播信息，我的工作是鼓励乐迷参与进各种呼吁和平的运动。” 他决定再次号召歌手举办演唱会，以唤醒民众，给八大工业国领袖施压以改变政策。2005年波诺和比尔盖茨夫妇被《时代》杂志选为年度风云人物；U2也获得有国际特赦组织授予的“良心大使奖”。

“作为一个摇滚乐队，你必须抓住时代精神，并且介入。如果摇滚乐不敢质问大的问题，那还是摇滚吗？” 波诺说。三十年多年来，波诺始终在思考包括战争与和平在内的人类所面临的重大问题。他也一直在发声，在行动。这些声音和行动的确对世界产生了影响。他的以身作则也让一直追随他们的人们相信三个和弦就可以改变世界。这些人不再迷茫彷徨，犹豫不决，而是或多或少的去采取行动，希望改变这时代的悲惨与不幸。

 

5.3小结

 

   音乐是具有反失序性质的，使用音乐表达反战思想符合了音乐的特性；同时音乐还是具有娱乐性的，所以在借助媒体传播之后，本身具有娱乐性的音乐在流传的范围和深度方面都具有优势。而这种优势在传播反战思想时是很重要的，更广的流传度就意味着有更多人接触到了反战思想，一旦开始接触，他们就有机会去了解，去接受，进而二次传播反战思想。

除去音乐本身的性质，后天的加工也起到了很大作用。歌手通过艺术手法使简短精炼的歌词更加直观，让听众易于接受；通过现场演出加强了歌迷的参与感，容易引起共鸣。尤其在表达反战思想时，用充满感染力的表演坚定了歌迷们的信念，是一种有效的反战动员。

最后，偶像的示范效应是强大的，一旦偶像坚定不移的通过自身的一举一动去传达反战思想，他的追随者也一定会受到不同程度的影响，会去自发的了解和参与反战事业，从而去影响更多的人。在这种情况下，有生力量的不断加入是有利于反战思想的传承的。

 

六、总结

 

6.1政治表达的重要组成部分

 

抗争的场面总是少不了声音和音乐，音乐反战的一大优势就在于通过媒介传播，使不在场的人也可以感同身受，形成集体的情感以及集体的认同。摇滚乐正是这样，它可能通过歌词告知真相，宣扬价值观，逐渐改变受众个体的判断与价值，这就是社会变迁的基础，当足够的人的价值观发生变化，这个社会才能发生变化。而通过数据表明，摇滚乐数量确实多于其他歌曲种类。

 

6.2表达人类对和平的永恒追求

 

和平是人类追求的永恒目标。反对战争运动中总能听到音乐的存在，而摇滚乐天生就有反体制属性，因而也成为反战运动中积极的一员。摇滚乐歌词中通过也表达出人类对于和平永恒的向往。

 

6.3对政治上层和民众的影响

 

摇滚乐并不只是普通民众的娱乐，各国许多政治上层人士也至少对摇滚乐表现出一定关注，例如奥巴马总统曾在就职仪式时邀请u2乐队演唱pride。虽然一些传达反战思想的歌曲并没有真正影响到政治上层的决定，但它至少切实的影响到了普通民众，一次次的传唱使歌曲中所蕴含的反战思想得到了社会阐释，共同价值观正在形成。

 

参考文献

1.    Anderson,Terry. The Movement and the Sixties[M]. NewYork: Oxford University Press, 2004

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